Фильм «Меланхолия» (2011) Ларса фон Триера, как все и ожидали, стал ярким событием в жизни мирового кинематографа. На фоне многочисленных картин, вышедших в 2011 году и отражающих апокалиптические настроения, эта работа, помимо остальных её достоинств, выделяется мощным катарсическим эффектом.

Сила эмоционального переживания невероятно высока во всех картинах Ларса фон Триера, и, как видно, «Меланхолия» в этом смысле исключением не стала. После просмотра, этот фильм словно запирает тебя изнутри, не отпускает и не позволяет какое-то время воспринимать другие вещи, пока жива память о силе пережитого эмоционального накала.

Эту картину хочется назвать одной из самых значительных и гармоничных работ Ларса фон Триера. Однако режиссёр с этим вряд ли когда-нибудь согласится. В одном из интервью Ларс фон Триер уже заявил, что недоволен полученным результатом, и обвинил себя в стремлении к излишней помпезности, а также в неуместной романтичности. Но, как бы то ни было, фильм «Меланхолия» заслуживает самого пристального внимания. Потому что состояние меланхолии как душевной болезни, знакомой многим не понаслышке, раскрывается здесь во всей своей чувственной полноте и социокультурных взаимосвязях. Это переживание Ларс фон Триер доводит до наивысшей его точки, исчерпывает до дна, позволяя меланхолии полностью овладеть героями и зрителем. Тем самым он проверяет готовность каждого принять неизбежное крушение собственного «я».

Режиссёр совершает над зрителем акт «очищения смертью», воплощением которого для него является опера Рихарда Вагнера «Тристан и Изольда», признанная «музыкальным манифестом декадентства». В фильме звучит увертюра из этой оперы. Под музыку Вагнера в первых кадрах картины, снятых в рапиде, медленно сгорает полотно Питера Брейгеля «Охотники на снегу» (картина перенаполненная жизнью). Главная героиня Джастин (Кирстен Данст) в платье невесты, опутанная серыми шерстяными верёвками, подобрав подол, с усилием делает шаг вперёд. Падают мёртвые птицы. В изумлении оседает чёрный конь. … Космос. В нём сближаются планеты - Земля и огромных размеров Меланхолия. … Ровная лужайка перед особняком, по ней идут трое - две женщины и мальчик. … Вновь космос - планеты сходятся. Удар! Земля разрушена.

Такое живописное вступление к фильму, в виде почти замерших кадров - иконических знаков апокалипсиса, передаёт вкратце сюжет последующего драматического действия. И в этой сверх-замедленности, обладающей гипнотическим воздействием, содержится магия депрессивного безвременья. Ощущение Конца завораживает, становится объектом бесконечного любования.

Клиповая манера экранного изложения во вступлении взаимодействует с высшей формой искусства – музыкальной драмой. Музыка и изображение усиливают друг друга, образуя идеальное единство в передаче ощущений последних мгновений жизни перед началом катастрофы космического масштаба.

Продолжение следует...

Автор: Ольга Чижевская